Les Arts Indigènes

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CHEVRILLON (A.). — Chants dans la Nuif à Marrakech, dans « France-Maroc », 15 octobre, 15 novembre 1918, pages 331 à 333, 1 photo, 3 gravures.
CHOTTIN (A.). — Airs populaires recueillis à Fès, dans « Hespéris » 1923, 2e trimestre, pages 275 à 285, 20 airs notés.
Airs populaires recueillis à Fès (nouvelle série : airs profanes) dans « Hespéris » : 2e trimestre 1924, pages 225 à 238. 17 airs notés.
Airs populaires marocains 1932, pages 351 à 353, 359 à 360, 367 à 368 (Le Ménestrel).
Note sur le « Nfîr », trompette du Ramadhan, dans « Hespéris », 1927, 3e trimestre, pages 376 à 380, 2 exemples musicaux.
Note sur le rythme à cinq temps, dans Actes du VI" Congrès des Hautes Études Marocaines, dans « Hespéris », 1928, XLII.
Les Visages de la Musique Marocaine, Rabat 1928 ; brochure de 16 pages. (Conférence, avec 2 traductions de qa-cidas) cf. Le Ménestrel. Les Visages... 93. 1931, pages 217 à 219, 230 et 231.
La Musique Marocaine, dans « Outre-Mer » 1929, 1 re trimestre, 1 1 pages, 1 exemple musical.
Les genres dans la Musique marocaine, dans « La Revue musicale du Maroc », d'avril à décembre 1930.
Corpus de Musique Marocaine  : I, Nouba de Ochchâk,  Bsît, avec transcription de 18 chansons, traduction et notes, préface de P. Ricard ; Paris, Heugel, 1931, 76 pages.
Er-Rihlatu-Finniya ilâ-d-diâri-l-miçriya. Relation de voyage au Congrès de la musique Arabe. Rabat, Imprimerie Officielle, 1932, (Abd-el-Krim Bouallou, traducteur), 21 pages 2 clichés.
Au Congrès de la Musique arabe, journal d'un  congressiste, dans « Bulletin de l'Enseignement public au Maroc », 1932, 19 pages, 5 planches, 8 photos.
Instruments, musique et danse chleuhs, dans « Zeitschrift fur vergleichende musikwissenschaft, 1933, n° 1, pages 11 à 15, 1 planche d'instruments.
La pratique du chant chez les musiciens marocains, dans « Zeitschrift » 1933, n" 3, pages 52 à 55.
Corpus de Musique marocaine. — II. Musique et danses berbères du Pays Chleuh. Préface et note par Prosper Ricard, études et notations musicales et chorégraphiques par Alexis Chottin. Paris-Heugel 1933 ; 72 pages, 7 planches, 11 photos, 4 croquis, 44 airs notés.
Chants ef danses berbères au Maroc, dans « Le Ménestrel », 8 septembre 1933, 2 airs notés.
COLIAC. — Chansons berbères de la Région d'Azilal, dans « France-Maroc », juillet-août 1920, 6 pages (poésies).
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dans  «   Journal  of  thé  R.  Asiatic  Soc...   (JRAS),  janvier 1928, pages 25,  1   planche.
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An old Moorish Lute lutor, dans « JRAS », 1931, pages 379, 66, 1932, pages 99 à 110, 379 à 390, articles réunis au VII, 40 pages illustrées d'une planche (Glasgow, thé Ci vie Press, 1933).
GARCIA (Fr.). — La musica marroqui, dans « Mauritanie », 1er janvier 1934, pages 9 à 11.
EL HAIK, Mohammed ben el Hassan-ef-Tétouanî, el Andalousî. — Recueil de chansons. — Tradition andalouse-marocaine. Préface de l'auteur en 3 parties 16 pages : 1 ° du caractère licite de la Musique ; 2° de ses bons effets ; 3" De son origine et de ses principes ; près de 1.000 textes de chansons ; nombreux manuscrits appartenant à des particuliers.
HORNBOSTEL    (E.M.U.)   et   R. LACHMANN. — Asiatische Parallelen zur Berbermusik « Zeitschrift » ; Berlin 933, pages 4 à 11,3 planches, 1 1 airs notés dont 4 airs chleuhs. Etude d'après des disques.
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marocain, avec texte, traduction et identification des LEVI-PROVENCAL (E.). — Un chant populaire religieux du Dje-bal personnages, dans « Revue africaine », 1918, pages 215 à 248.
MAMMERI (A.). — La Corporation des Chikhates à Marrakech, dans « L'Atlas », numéro spécail 1930, 3 pages illustrées.
La   Musique   et   le   Théâtre   populaires   à   Marrakech,   dans «   L'Atlas   »,  numéro  spécial   1930,   3   illustrations.
La  musique   andalouse   à   Marrakech,   dans    «   Nord-Sud  » N"  5,  Casablanca.
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WATIER (Cne). — Le carnaval à Marrakech, dans « France-Maroc », 1919, pages 187 à 191, théâtre populaire.
VATTIER (M.). — Musique et musiciens maures, dans « France-Maroc », 15 février 1919, pages 41 à 43, 3 photos.
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BOUSQUET (F.). — Zorriga, drame lyrique en 4 actes. Poème de Paul Vedert et Jean Camp. (Chant et Piano). Béziers, Capelle, éditeur, 123 pages.
L'Esclave, ballet tiré de Zorriga.
Sarati-le-Terrible, drame lyrique en 4 actes. Paroles de Jean. Viçjnaud, (Chant et Piano). Paris, Heugel 1928, 298 pages.
CHOTTIN (A.). — Aoçaf oujâb (Charmante Image). — Mélodie andalouse de Fez, adaptation française... Paris, C. Du-puis, éditeur, 3 pages in 4° ; couverture en couleurs.
Salé, poèmes de Moghreb. — Poésies et illustrations de Jacques Bernolles. Album oblong in 4° couverture illustrée, 7 planches. Chant et piano. Audin, éditeur, Lyon.
Le Muezzin. — Recueil de chants scolaires. Poésies de Adrien Simon. Larose, éditeur, Paris.
Orchestre. — Impressions de la Médina (suite). — Mek-toub. — Dans l'Atlas. — Aux Jardins de Fez. — Berceuse mauresque. — Danse nègre. — C. Dupuis, éditeur, Paris.
MARANGUE   (M. Mény de). — Esquisses   du   Moghreb. —   1.
Danse chleuh; 2. Chellah ; 3. Rabat ; 4. Lumière ; 5. A Marrakech ; 6. Complainte; 7. Chant d'amour; 8. Un Songe; 9. La Flûte; 10. Lamenta; 11. Lever de soleil; 12. Le puits, sans nom; 13. Nocturne; 14. Prière de l'Aube à Allah. Orchestre, chant et piano. En dépôt chez Heugel, Paris.

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Cette liste, très incomplète, n'est qu'un essai, qu'une indication; mais elle tend à jeter les bases d'une discographie critique susceptible de présenter les thèmes les plus caractéristiques de la musique marocaine, dans les meilleurs enregistrements.
A. C.
Les principaux genres de  la âla, sont  :
— la   touchia,     ouverture   instrumentale,   souvent   précédée d'une  boria,  prélude  non  mesuré  ;
— la sanâ,  chanson de coupe et de rythme déterminés, qui s'exécute   en   chœur,   alternant   avec  des   réponses  d'orchestre ;
— le   bitaïn    (distique),   sorte   de   cantilène   non   mesurée, exécutée  en  solo  et  soutenue  par   l'orchestre  ;
— le moual, solo de chant improvisé d'après un mode donné et sur un quatrain connu, alternant avec des solis d'instruments,  également  improvisés.
Odéon 156.112. — A. Touchiat Ibliss (ouverture d'Eblis), B. El moussiqa es soultania, ancienne marche impériale des Sultans, par Si Omar Djaïdi et sa troupe.
Odéon 156.108. — A Sanâ en mode maïa : « Charmante Image »... B. Autre sanâ : « Demeurez en paix, nous partons », par Si Omar Djaïdi et sa troupe.
Pathé X 38.076. — A. Moual en mode ochak; B. Sanâ en mode ochak : « Debout, ami », par le Hadj Abdesselam er-Rebâti et sa troupe (voir Corpus I ).
Odéon 156.096. — A. Moual en mode sika ; B. Bifaïn en mètre madid. Ces deux soli sont suivis d'une courte sanâ en matière de conclusion, par Mohammed Khessassi et sa troupe.
Pathé-saphir 10.865. — Bifaïn en mode Istinhlal; Bitaïn en mètre mujattat, et 10.866, par le fameux chanteur de Fez, aujourd'hui décédé : El Fathi Berrada (disque très rare).
Les principaux genres en sont  :
— la quacida, longue complainte à couplets et refrains, chanté surtout par des hommes   (chiakh).
— la âïta,  chanson   légère,  mêlée  d'invocations  aux saints, chantée par des femmes   (chikhate). Gramophone K 3630. — Kasida dahbiya (qacida « dorée »), par Thami ben Abdelkrim.
Gramophone K 4498. — Aïta casablancaise, de Sid el Aïdi.
Aïta casablancaise, de Moulay el Hassan, par la chikha Aïcha el aardjounia.
Gramophone K 4438. — Aïta sur Sidi el Arbi « aux yeux, noirs ».
— «  Prie et prosterne-toi  », par  la chikha Aïcha  el  aardjounia.
Gramophone K 3885. — « La femme aux bandeaux », « Balançoires marocaines », par la chanteuse algéro-marocaine : Madame Fifine (genre moderne : café-concert) .
Polydor 550.000. — La vieille et la jeune femme, par Mina Mar-rakchia.
Pathé X 38.073. — 1° Aïta des Djilala ; 2° Aïta de Sidi, Mimoun el Gnaoui. (Exemples des Aïtas dédiées à des saints), par des chanteurs de la Confrérie des Djilala de Moulay Abdelkader.
Composés de musette (ghaïtas) et de tambourins (tbels), les orchestres de cortège jouent des marches à l'occasion des mariages et des circoncisions.
Odéon   156.013. — 2 marchs de ghaïtas et tbels, par le mallem El Arbi el Ghayyat et sa troupe.
Le principal genre culivé par les berbères du Moyen-Atlas, ou les chleuhs du Sud-marocain, s'apparente à la qacida, dont en général il porte le nom.
On y trouve aussi, à la suite du chant, des motifs purement chorégraphiques.
Gramophone K 4.019. — Chant de Tachirguild. Chant de Tazeroualt, par le raïs Belaïd  (chleuh).
Odéon 205.033. — A. Qacida des   Ba-Amrane ;  B. Qacida   des Guettane, par le raïs Sasbou   (chleuh).
Baïdaphon 097.157. — Qacida du thé, par le raïs Belaïd  (chleuh).
Baïdaphon  097.210. — Qacida   de la   négresse, par  le raïs  Belaïd   (chleuh).
Odéon 205.048. — A. Chanson de El Haoui; B. Chanson en style arabe, par le mokaddem  Bekkiche   (berbère Zemmour).
Odéon 205.051. — A. Zedayet  (tournoi poétique)  du Cheikh Sli-mane, par le Cheikh  Driss ben  Hammou.
II est constitué par des monologues ou des scènes satiriques, parfois agrémentés de chant.
Odéon 156.148. — A. Dispute entre un mari et sa femme ; B. Danse chantée (haïdouss), par Azzouz Bennani et la Chikha Brika.
Odéon 205.061. — A. Le savetier et son apprenti; B. La chrétienne, son chien et son mari, par le bouffon Hommane ben Guir (monologue).
Odéon 205.1 09. — A. Le langage nègre ; B. Les Béni Ahmar vont trouver le caïd, par le raïs Lahsen   (en chleuh), monologue.
Odéon 1 56.090. — A. La vache volée des gens de Marrakech ; B. Le mouton qu'apporta un homme de Marrakech à sa compagne, par le Cheik Ben Messaoud el Qnabri et Mohammed Oulitti.
Musique militaire.
Pathé X 96.055. — « Tu possèdes tous les charmes » (sanâ de la nouba hgazi-mecharqui), marche avec chœurs, par la fanfare de la Garde Noire.
Chœurs scolaires.
Pathé X 38.092. — « Le   Fellah   berbère », « Le   Muezzin »,
Chœurs à 3 voix mixtes, sur des thèmes populaires, en arabe et en français, par les élèves de l'Ecole musulmane de Salé, avec accompagnement d'orchestre symphonique.

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